Marvel-kunstner Mark McKenna Talks Banana Tail (EKSKLUSIVT)

Tilbage i september satte jeg mig sammen med Mark McKenna kl Harrisburg Comic og Pop Con at spørge ham om hans erfaringer med tegneserier og hans seneste selvstændige værker. Mark McKenna er en Marvel-kunstner gennem mange år (mest berømt arbejde på Spider-Man i 90'erne), som gik over til uafhængige tegneserier i de senere år og nu er mest kendt for sin børneserie Banana Tail. Indholdet af min interview med ham er trykt nedenfor.

Så igen tak fordi du er enig. Så for det første, hvordan kom du ind i tegneserier? Hvad introducerede dig til verden?

Jeg var tegneseriesamler som teenager, og jeg plejede at spore over tegneserieomslagene i mine tidligere år. Og så da jeg gik i gymnasiet, sagde vejlederen til mig: Hvad vil du med det her? Og de eneste to ting, jeg virkelig var, jeg tror, ​​jeg ville følge, var enten filmproduktion eller tegneserier. Så han satte mig i forbindelse med Skolen for Billedkunst, med lederen af ​​animationsafdelingen, og det var så jeg kunne lave film og tegneserier sammen. Jeg varede omkring to år ind i det, og så gik jeg afsted og mødtes med Will Eisner, som lavede The Spirit tilbage i begyndelsen af ​​1940'erne, og jeg besluttede, at det var den karriere, jeg ville følge.

Hvordan mødte du Will Eisner?

Ja, han var som lærer, du ved, jeg var studerende. Og år efter jeg var i hans klasse, var han til et show, som jeg tror var San Diego Comic-Con. Og han var i et panel og holdt en tale, og da han var færdig, gik jeg op for at tale med ham. Bagefter sagde jeg, jeg ved, om du husker mig godt, men jeg gik i din klasse i 1982, og han siger: 'Du er en af ​​mine mere seriøse elever'. Han havde signeret en af ​​sine grafiske romaner til mig, og jeg var begejstret for at møde manden, kender til mand.

Ja. Jeg mener, han var en af ​​de største kunstnere gennem tiderne.

Jeg elsker ham, og han var en gentleman hele vejen igennem.

Hvordan fik det dig til at arbejde for de to store forlag?

Ok, så da jeg var på Billedkunstskolen i mit sidste år, mødtes jeg med formanden for illustrationsafdelingen. Hans navn er Marshall Arisman. Han havde lavet nogle Time-covers, berømte Time-covers og sådan noget. Han introducerede mig for Sal Amendola, som var ny talentkoordinator hos DC Comics, og jeg skulle op og møde Sal hos DC Comics. Jeg sad faktisk på sofaen ved siden af ​​Clark Kent hos en stor, stor kæmpe, du ved, Clark Kent af plastik.

Ja, det var tilbage på Fifth Avenue?

De var på 666 Fifth Avenue.

Ja, den.

Kender du den ting?

Ja ja. Jeg er tegneseriehistoriker. Faktisk er det lidt interessant, hvor meget DC rent faktisk fokuserer på deres arv. Folk som Benjamin LeClear. Han er den nuværende arkivar hos DC Comics. Ja, de har et stort arkiv i Burbank.

Ja, ja, ja. Du ved, jeg plejede at kende alle i branchen på et tidspunkt, men det har ændret sig så dramatisk. Og det har jeg ikke, jeg har ikke været i mainstream i, du ved, sikkert 10 år nu.

Ja, det er hvad jeg har hørt fra mange mennesker.

Så for at afslutte den historie, da jeg mødtes med Sal Amendola, havde de undervisning i DC hver anden fredag ​​for nyt talent, og jeg ville gå ind. Jeg boede på Long Island. Jeg pendlede med Long Island Railroad til DC Comics hver anden fredag, og så tog jeg til Marvel med mine prøver, og jeg viste dem til Elliot R. Brown, der lavede G.I. Joe ting dengang. Jeg viste mine prøver til John Romita Sr. Og så ringede de til mig en dag og sagde: Vi har en stilling, hvis du er interesseret. Jeg var faktisk nødt til at sige nej til ham to gange, fordi det var mindsteløn, og jeg pendlede fra Long Island i New York, og hele min indkomst ville have gået til at betale for en togbillet. Ja, det var tredje gang, han sagde til mig, jeg kan nok imødekomme dig ved at få din assistent arbejde. Og jeg begyndte at hjælpe fyre som Vince Coletta, Al Milgrom, du ved, sådan nogle fyre. Og det gjorde forskellen for mig, og jeg så mig aldrig tilbage.

Hvordan var det at arbejde med Vince Colletta?

Jeg mener, Vince var, du ved, han var en karakter. Du ved, han ville sende mig med posten, hvis han lavede en Spider-Man-bog, han ville sende mig tre sider hver dag med kun sværtede figurer. Og så ville jeg lave bygningerne og bilerne og sådan noget, og han ville sætte en check ind, du ved, jeg kunne få 22 dollars pr. side for at spore baggrunde for ham. Han satte en check ind på seksogtres dollars, du ved, hæftet til en af ​​siderne, og det måtte jeg bare fortsætte med at gøre. Problemet med det er selvfølgelig, at FedEx-regningerne blev natten over. FedEx-regninger var som toogtyve, femogtyve dollars hver gang du sendte mig tre sider, så det blev lidt skørt. Men han var ligeglad. Pengene flød dengang.

Det er klart, du har lavet mange berømte bøger. Hvordan gik det over til at lave uafhængige tegneserier?

Uden de almindelige tegneserier? Vejen til selvstændigt arbejde ville være meget sværere. Men fordi jeg er et genkendeligt navn i tegneserien, har jeg nok følgere, der vil følge mig til at lave mit selvstændige produkt. Og for mig er det en velsignelse. Jeg synes altid, at hvis du kan få dit navn hos de store virksomheder og derefter gå på egen hånd, er det måske den bedste vej at gå.

Ja, jeg har set mange skabere sige det, ligesom Scott Snyder. Det er ligesom mange store skabere

Ja, ham der lavede The Walking Dead (Redaktørens note- Robert Kirkman) var også sådan. Ja, jeg kan forstå. Men du ved.

Så du laver en ny børnebog, kan du fortælle mig om det.

Så Banana Tail er en bog, jeg lavede, da min datter var fire år gammel, og min søn var nyfødt, og min datter fik en operation i halsen for at fjerne en cyste fra halsen. Og jeg kan huske, så snart hun kom ud af hospitalet, tog vi hende lige til Toys R US og lod hende vælge hvad som helst i den butik, hun ville have. Og så tænkte jeg: 'Jeg vil gerne lave noget, som børn gerne vil have'. Og på det tidspunkt begyndte tegneseriebranchen at ændre sig, og der var en fyring hos Marvel. Og du ved, bygningen begyndte at smuldre en lille smule, så jeg besluttede, at jeg ville begynde at lave noget på egen hånd.

Og min far var på det tidspunkt en amatørskribent, men han havde mange gode ideer, og han kom med denne idé til en abe, der havde en banan for en hale. Og jeg tegnede det, og det så for skørt ud til overhovedet at gøre det, så jeg fik dem faktisk til at have en bananfarvet hale. Og jeg gjorde det, da min datter igen var fire, og min søn var nyfødt, og nu har jeg fem eller seks bøger ude, og mine børn er nu 30 og 26 år. Men når først du begynder at rulle, og folk fortæller dig, at de vil have dig til at lave flere bøger. En dame, jeg læste et vidnesbyrd en gang, da denne dame sagde, at min datter har lov til at vælge to bøger om aftenen at læse, og en aften valgte hun Banana Tail to gange. For mig er det guld, ved du?

Følg os for mere underholdningsdækning på Facebook , Twitter , Instagram , og Letterboxd .