Captain America-historien, der aldrig var: Et interview med Saviour 28-forfatteren JM DeMatteis (EKSKLUSIVT)
JM DeMatteis
Du har tidligere sagt, at The Life and Times of Saviour 28 startede livet som en Captain America-historie, ikke? Hvordan opstod historien oprindeligt, da den blev kontekstualiseret med Marvel-universet?
Jeg havde skrevet Captain America i et par år, da jeg lancerede en årelang historie, der involverede Caps sidste – og jeg så det virkelig som den sidste – kamp med den røde kranium. Da historien sluttede, var kraniet død, Cap var næsten død, og alle, han elskede og holdt af, var blevet traumatiseret af begivenheden.
Det, der skete i min originale version af CAP #300 (som var plottet som dobbeltstørrelse, men derefter skåret ned til et enkelt problem) var, at Cap kom til den erkendelse, at han havde brugt hele sit voksne liv på at forsøge at skabe positiv forandring gennem vold . Slå ansigter og tabe bygninger på de slemmes hoveder. Som et resultat af Skull-fiaskoen begyndte han at søge efter en anden måde, en bedre måde, at ændre verden på, undgå vold og søge forandring gennem fredelige midler.
Captain America #300 (kunst af: Mike Zeck og Paul Neary)
Tilbage i 1980, med din søns fødsel, begyndte du at genoverveje mængden af vold i superhelte og tegneserier generelt. En af disse fortællinger var i Star Wars-serien af Marvel Comics. Berømt, du fik fjernet dit navn fra historien, fordi Lucasfilm ikke var glad for den nuancerede voldskildring, du præsenterede i historien og krævede omskrivninger. Påvirkede denne tabte kamp den måde, du forsøgte at give Marvel en Captain America-historie om, at han opgav volden? (Sidebemærkning, det var Danny Fingeroth, der lavede omskrivningerne, ikke sandt?)Jeg tror på, at Danny (som er en god ven) lavede omskrivningerne, men bebrejde ham ikke. Han gjorde bare, hvad Lucasfilm-folkene forlangte. Det var hans job.
Og nej, den oplevelse afskrækkede mig ikke på nogen måde, da jeg pitchede Cap-historien. Jeg tænkte ikke engang over det.
Star Wars 46 (kunst af Ed Hannigan og Tom Palmer)
Du har tidligere sagt, at Mark Gruenwald var helt med på det, men Jim Shooter afviste Captain America-forslaget. Med den slags redaktionelle magt mod dig, tror du, du kunne have fortalt historien med succes, hvis han havde sagt ja, eller tror du, at den ville være endt med at blive som din tidligere Star Wars-historie?Hvis Jim (som havde al mulig ret til at afvise historien. Han var chefredaktør, og det var hans opgave at træffe de beslutninger) havde godkendt det, kunne jeg absolut have gjort det. Når det er sagt, var den forfatter, jeg var dengang, anderledes end den forfatter, jeg var alle de år senere, da jeg skabte SAVIOR 28. Når jeg ser tilbage, er jeg glad for, at historien havde tid til at udvikle sig og vokse – og at jeg havde tid til at vokse som forfatter ..
Frelserens liv og tider 28 Handel Paperback
Efter historien blev afvist, satte man den på bagen for en stund. Var der noget forsøg på at genoplive historien, før den blev til The Life and Times of Savior 28?
Ja. Ikke længe efter, at Cap-historien sank, fandt jeg på en ny version og lagde den til Marvels Epic-linje. Jeg kan ikke huske præcis, hvad der skete – selvom jeg vagt husker, at historien lænede sig lidt mere ind i satire, en slags Kurt Vonnegut-tak på materialet – men det kom aldrig i gang.
Jeg gemte ideen væk, og jeg støvede den med jævne mellemrum af, legede lidt mere med den, uddybede og udvidede den og pitchede den. Ingen, jeg satte den op for, fik nogensinde S-28, før jeg satte den til Chris Ryall på IDW.
IDW logo
På siderne af Justice League America i 1991 introducerede du karakteren General Glory. Var han et tidligt forsøg på at genindføre konceptet?General Glory var (tror jeg!) født af det episke tonehøjde. Men kun de bare knogler. Giffen og jeg tog den og drejede den i en anden retning.
Justice League America #46 (kunst af Adam Hughes og Karl Story)
Hvornår fik du første gang ideen om at gøre det til en selvstændig tegneserie i modsætning til en eksisterende ejendom? Efter Cap-afvisningen var det altid planlagt som en ny, skaberejet historie i et univers af min egen skabelse.
Jeg havde allerede et detaljeret forslag/skitse på plads, da jeg rekrutterede Mike. Jeg sendte Chris R forslaget sammen med noget af Mikes seneste kunst, der var i samme visuelle arena, og Chris reagerede meget entusiastisk.
Mike – en af mine yndlingssamarbejdspartnere – gjorde et strålende stykke arbejde med at fortolke mine manuskripter, give dem et dynamisk visuelt liv, designe en horde af nye karakterer til et helt nyt superhelteunivers, men selve historien var min. Der var ingen co-plotting. Når det er sagt, når det kommer til tegneserier, kan du ikke rigtig adskille skrivning og kunst. Begge elementer skal balancere perfekt, for at en historie kan lykkes, så 50 % af æren tilfalder Mike.
Mike Cavallaro
Hvornår blev historien til et fuldt univers, der spænder over 70 år, i modsætning til en enkelt historie fortalt i et fælles univers? Det var bare der, det førte mig. S-28s historie var ret episk, og jeg ville give den masser af plads til at trække vejret. Sammen med S-28s personlige historie så vi på udviklingen af både politik og popkultur i løbet af mange årtier, og vi havde brug for en bred palet.
Jeg hader at indrømme det, men jeg husker meget lidt om den film (udover det faktum, at jeg nød det), så jeg kan ikke kommentere. Men mit gæt ville være nej.
Captain America: The Winter Soldier-plakat
Et par år efter du skrev The Life and Times of Saviour 28, arbejdede du sammen med Archie Comics for at producere The Shield backup-historie i Mark Waid og Dean Haspiels The Fox med Mike Cavallaro. Påvirkede dit arbejde på The Life and Times of Saviour 28 den måde, du gik ind i at skrive til The Shield (i betragtning af det faktum, at Captain America var sådan en lignende karakter, at de måtte slå Caps skjold rundt for at undgå juridiske tvister)?Nå, det faktum, at Mike og jeg arbejdede sammen om en patriotisk helt, skabte bestemt nogle ekkoer, men tonen i disse Shield-historier var meget anderledes.
The Fox #5 (kunst af Dean Haspiel)
Tidligere i år skrev du om den miniserie, du og Mike Cavallaro skulle producere til The Shield. Er der noget mere, du kan fortælle mig om det, eller var den disposition, du lagde ud, det eneste materiale, der var lavet til det? Omridset lægger stort set det ud, men den serie ville have været et meget dybere dyk, og mere i tråd med tonen i S-28, end de backup-historier, vi lavede for THE FOX.
Min hukommelse (som måske ikke er korrekt!) er, at det, jeg postede, er ret tæt på mine oprindelige intentioner, men historien gennemgik flere ændringer efter det, da der kom noter fra The Powers That Be.
The Shield: American Nightmare (kunst af Mike Cavallaro)
Hvornår blev den miniserie aflyst? Kan det være, at begrundelsen for aflysningen var det dengang kommende Dark Circle-aftryk med Alex Segura i spidsen? Derudover, hvis Archie gik til dig og spurgte, tror du, du og Cavallaro ville komme tilbage og afslutte den miniserie?Jeg fik aldrig et klart svar på, hvorfor vi blev aflyst. Det er muligt, at Dark Circle havde noget med det at gøre, men det er kun et gæt.
Og ja, jeg ville absolut genoplive den mini, hvis Mike og jeg blev tilbudt chancen!Følg os for mere underholdningsdækning på Facebook , Twitter , Instagram , og Letterboxd .
