Spider-Man-forfatter JM DeMatteis taler om Kravens sidste jagt, hans spider-man-løb og dræbende tante May (EKSKLUSIVT)
© Federico Vinci
Du har før afsløret, at historien Kraven's Last Hunt ikke engang oprindeligt var en Spider-Man-historie, da den oprindeligt var en Wonder Man-historie, der udviklede sig til en Batman-historie, for derefter til sidst at ende som en Spider-Man-historie. Kan du fortælle mig mere om det oprindelige forslag, som det var, da det var til Wonder Man?
Alt jeg husker – husk på, at det er lang tid siden! – var, at Grim Reaper dræbte sin bror, ligesom Kraven dræbte Spider-Man og begravede ham levende, ikke i uger, men formåneder.Hjertet i historien skulle være den dysfunktionelle forbindelse mellem disse brødre: to mænd, der både afskyede og elskede hinanden. Det er grobund for gode historier. På en måde ligner det det, jeg udforskede i Peter Parker-Harry Osborn-historierne, jeg lavede forSpektakulær Spider-Mani 90'erne.
Da Tom DeFalco afviste dette forslag, lagde du det væk i et par år, indtil da du arbejdede for DC, hvor du omarbejdede det til en historie om Batman og Jokeren. Hvordan gik du fra karakterer så obskure som Wonder Man and the Grim Reaper til Batman and the Joker, to af de mest berømte DC Comics-karakterer?
© Marvel
I sidste ende, uanset om karaktererne er (såkaldt) ikoniske eller obskure, er det det følelsesmæssige hjerte og sjæl, du leder efter. Som nævnt havde dynamikken mellem Wonder Man og Grim Reaper et enormt følelsesmæssigt/psykologisk potentiale, og selvfølgelig havde Batman og Jokeren endnu mere, fordi deres forbindelse var blevet etableret gennem årtier. At sprænge den dynamik op, tage den ud i nye retninger, ville have været en stor udfordring i bedste mening.Jeg brugte i sidste ende de centrale Batman-Joker-elementer til en af mine yndlingshistorier, Going Sane, som kørte iLegends of the Dark Knight.
©DC Comics
Hvad fik dig til at beslutte dig for at omarbejde den som en Batman-historie? For en historieidé udviklet til en karakter på et andet forlag, hvorfor besluttede du dig for at gøre den til Batman af alle karakterer i stedet for en med færre begrænsninger på dem? Oftere end ikke er restriktionerne i vores hoveder. Hvis du bringer et nyt tag til en karakter, giver ny indsigt i deres psyke, vil du opdage, at der er langt færre begrænsninger, end du forestiller dig. Nøglen er ikke at overtrædeessensaf karakteren. Respekter det, og du vil opdage, at der er masser af plads til at eksperimentere, uanset hvor veletableret karakteren er. Da historien blev afvist igen på grund af lighederne med Alan Moores kommende grafiske roman The Killing Joke, besluttede du dig for at bruge Hugo Strange. Hvorfor ham? Hvorfor ikke en af Batmans andre, mere berømte slyngler? Jeg elskede det klassiske Englehart-Rogers Batman-løb fra 1970'erne, og de gjorde glimrende brug af Hugo Strange. Disse historier åbnede mine øjne for karakterens potentiale.
©DC Comics
Efter at dette blev afvist igen, lægger du det væk i et par år igen, denne gang indsender du det igen til Spider-Man. Hvordan opstod dette?Marvel bad mig overtage skrivningen afSpektakulær Spider-Man- med den store Mike Zeck på kunsten - og jeg sagde hurtigt ja. Og indså lige så hurtigt, at dette måske var min sidste chance for at få min ryg fra gravhistorien ud i verden. Som det viste sig, var Peter Parker og Kraven det perfekte køretøj til denne historie.
Det, jeg har lært gennem årene, er dethistorier har deres eget liv og timing.Du skal respektere det, give dem tid til at drætte og vokse. Det er det, der skete medKLH.Historien vidste langt bedre end jeg, hvad den skulle gøre, hvilken endelig form den var bestemt til at tage.
© Marvel
Da du oprindeligt fik ideen til, at det skulle være Spider-Man, havde du ideen om, at det skulle være en helt ny skurk. Hvordan påvirkede det historieforslaget, især da de tidligere blev lavet i sammenhæng med helte, der kæmpede mod mennesker med en følelsesmæssig forbindelse til dem? Det er udfordringen i enhver historie, ikke? At finde disse følelsesmæssige forbindelser og bruge dem fuldt ud. Jeg kan ikke huske, hvad planen var - jeg husker ikke meget af noget om den karakter! - men jeg er sikker på at etablere en følelsesmæssig forbindelse ville have været grundlæggende for historien. Du har før sagt, at du valgte Kraven the Hunter of all characters til at lave Kraven's Last Hunt-historien, fordi du så hans Marvel Universe Handbook-indslag. Kan du fortælle mig, hvad der i det tiltrak dig til ham som karakter? Det var det faktum, at han var russer; noget der blev nævnt iMU Håndbog.(Jeg ved ikke, om det nogensinde faktisk blev etableret i en historie.) Jeg elsker Dostojevskij, han er en af de mest geniale, indsigtsfulde, følelsesmæssigt magtfulde romanforfattere, jeg nogensinde har læst, og jeg elsker hans skildring af den russiske sjæl: push-pull af dualitet. Vores laveste impulser i krig med vores højeste idealer. Så snart jeg læste, at Kraven var russer, forstod jeg ham på en måde, som jeg aldrig havde gjort før. Og det var det: Jeg skulle have ham med i historien!
© Marvel
Du har tidligere sagt, at denne ændring gjorde det så Peter og MJs forhold blev i fokus for historien. Hvad handlede historien om oprindeligt, før deres ægteskab fandt sted? Det er en fejlfortolkning. Peters forhold til Mary Jane varaltidhistoriens følelsesmæssige fokus. Hun var en del afKLHfra første bane. Det, der ændrede sig, var, at de var gift, hvilket gav den følelsesmæssige rejse endnu mere kraft. Men bortset fra det, det, du ser i historien, den måde, plottet og de følelsesmæssige buer udspillede sig på, er det, jeg planlagde fra begyndelsen. Før du lavede Kraven's Last Hunt, lavede du nogle flere voksne superhelteprojekter i et begrænset udgaveformat (såsom Prince Namor og Into Shamballa). Hvor meget af det arbejde, du lavede på disse projekter, påvirkede, hvordan du gik om at skabe Kraven's Last Hunt? Det arbejdede påMåneskygge- som var min første store skaberejede serie - der virkelig brød mig ud af mit (primært selvpålagte) bur, konceptet om, hvordan en tegneserie skulle skrives, og tillod mig virkelig at finde min egen unikke stemme som forfatter . SkrivningMåneskyggebefriede mig, og jeg bragte den befrielse direkte tilKLH.
Hvordan føltes det at indsende dette projekt fire gange, før det blev accepteret, og især, hvordan har du det med det nu, hvor Kraven's Last Hunt er gået over i historien som en af de største Spider-Man-historier nogensinde? Afvisning er en del af spillet, når du er freelancer. Og en god historie dør aldrig. Jeg har haft historier om, at jeg har været nødt til at pitche og re-pitche over fem, ti, tyve år, før de fandt vej ud i verden. Det er bare dyrets natur. Du har brug for en tyk hud og en enorm tålmodighed i dette spil!
Hvad jeg har det med KLHs lange liv:utroligttaknemmelig.
Efter at have skrevet Kraven's Last Hunt i 1987, vendte du først tilbage til at skrive Spider-Man i 1991, hvor du skrev The Child Within, som var historien, der genindførte Harry Osborn som den grønne nisse. Hvad fik dig til at beslutte dig for at bringe Harry Osborn tilbage som den grønne nisse til en historie? Jeg elsker dynamikken mellem de to karakterer. De er bedste venner, de elsker hinanden, men de er dødelige fjender. Der er så meget følelsesmæssigt og psykologisk materiale at lege med der, historierne skrev næsten sig selv. Jeg synes, Harry Osborn Goblin er langt mere interessant, en langt mere nuanceret og lagdelt tredimensionel karakter, end Norman.
© Marvel
I slutningen af historien dør Harry. Hvor hurtigt kom det til dig som den logiske konklusion på hans historie?Meget ofte kommer disse ting ikke til mig, de kommer fra karaktererne, fra selve historiens energi. Jeg startede ikke med en plan om at dræbe Harry. Det skete bare, efterhånden som historien udviklede sig. Karaktererne selv førte mig til den konklusion. Havde Marvel nogle problemer med, at du dræbte Harry Osborn i betragtning af, at han var så stor en karakter i Spider-Man-tegneserier i årtier?
Ikke det mindste. De havde heller ikke et problem med, at jeg slog Kraven ihjel! Når man skrev Amazing Spider-Man i 1990'erne, skulle man for det meste bare skrive historier til begivenheder, der gik over i bogen. Et af de eneste enkeltstående problemer, du dog lavede, Amazing Spider-Man #400, indeholdt Peters tante Mays død. Hvilke begivenheder skete der fik dig til at dræbe tante May? Var det svært at overbevise Marvel om at give dig lov til at dræbe hende, eller hjalp det faktum, at det var et jubilæumsproblem, deres betænkeligheder ved det?
© Marvel
Ikke så meget, at det var et jubilæumsnummer, men det faktum, at Spidey-redaktionen virkelig gerne ville ruske op i bøgerne. På det tidspunkt var planen, at Ben Reilly skulle overtage rollen som Spider-Man – hvor Peter og MJ skulle til Portland for at få deres baby og leve lykkeligt til deres dages ende. Vi skulle genstarte alle Spidey-titlerne, introducere nye skurke, nye biroller, og tante Mays død var et signal til læserne om, at Spider-Man-universet ville ændre sig, big time. Så vidt jeg husker det, måtte Danny Fingeroth, chefredaktøren for Spidey på det tidspunkt, få Stan Lees godkendelse, Stan gav os et nik, og vi var i gang.
Selvfølgelig blev ingen af disse planer til virkelighed (af mange årsager bag kulisserne), men tante May-historien var, for mig, et af højdepunkterne i klon-sagaen, og en historie, jeg forblivermegetstolt af.
Hvad var din yndlings Spider-Man-historie, du nogensinde har skrevet (historiebue og/eller enkeltnummer)?
© Marvel
Hvis jeg skulle vælge et enkelt problem?Spektakulær Spider-Man#200, bragt til strålende liv af Sal Buscema. En bue? The Child Within, den første bue afSpec Spideyløb jeg lavede med Sal. Jeg er også meget glad for Ben ReillyTabte årmini lavede jeg med John Romita, Jr. – og selvfølgeligKLH, med Zeck og McLeod.Følg os for mere underholdningsdækning på Facebook , Twitter , Instagram , og Letterboxd .
