Et casestudie af Metamorpho: Hvordan kredit i tegneserier fordeles

En af de mest fascinerende ting, der kan ske inden for tegneseriemediet, er spørgsmålet om skaberkredit. Tegneserier er et medie ulig noget andet på grund af mængden af ​​mennesker, der arbejder med et emne. I modsætning til bøger er der mere end én skaber per tegneserieudgave, men i modsætning til film er der ikke nok til, at æren skal gå til én eneste skaber (såsom hvordan instruktører får æren for en films succes). Tegneserier er et medie, der er afhængig af ligeværdigt samarbejde, men de mange skrivestile gør det svært korrekt at bestemme mængden af ​​kredit en skaber får. Et fascinerende eksempel på dette er med skabelsen Metamorpho fra 1964.

Metamorpho er en karakter inden for DC Comics, der har en udgivelseshistorie, der er lige så interessant, hvis ikke mere interessant, end hans fiktive historie. Officielt er Metamorpho krediteret som en kreation af Bob Haney og Ramona Fradon, men masser af andre havde deres hånd i hans skabelse.

Metamorpho bind 2 #1. Kunst af Graham Nolan

George Kashdan, redaktør på DC Comics, kom oprindeligt med ideen. I et interview fra 2006 med Jim Amash for Alter-Ego #78 udtalte han, at 'Metamorpho' var min oprindelige idé. Den grundlæggende præmis er en mand med den kropslige evne til at ændre sig selv kemisk. Det var bare noget, der kom af at tænke og tænke højt.

George Kashdan var ikke den eneste, der havde fingrene i Metamorpho før Bob Haney og Ramona Fradon. Jack Schff og Murray Boltinoff havde begge deres hænder på det, og George Kashdan sagde, Jack Schiff kastede nogle tanker ind, og det gjorde Murray [Boltinoff] også.

George Kashdan sendte den derefter afsted til Bob Haney, som virkelig udviklede karakteren. I et interview med CBR i 2013 sagde Ramona Fradon, at [Kashdan] havde studeret naturvidenskab, da han gik i skole, og han tænkte på en karakter lavet af fire elementer, der kunne ændre sig selv til forskellige kemiske forbindelser. Han gav Bob Haney ideen, og Bob udfoldede den glimrende. Jeg tror, ​​at George fortsatte med at levere de videnskabelige detaljer, som Bob kunne bruge gennem hele filmens levetid. Hun uddybede det ved at sige: Karaktererne Bob opfandt var så lækkert overtegnede stereotyper, at de var vidunderlige at designe og animere.

Ramona Fradon havde også en stor hånd i skabelsen af ​​Metamorpho, og han ville ikke have haft succes uden Fradons arbejde bag sig. George Kashdan, i det samme alter ego problem, sagde, Så bad jeg Bob Haney om at skrive et indledende manuskript, som jeg kunne lide. Jeg sagde, det lyder, som om det råber på, at Ramona skal tegne og sværte det. Men hun [skrev det kun med blyant]; så ville vi sende det til Charlie Paris, som sagde: Hun er den bedste kunstner, jeg nogensinde har skrevet. De var et fantastisk hold. [karakter]-designet var fantastisk. Ramona gjorde det. Hun omgav ham med nogle fantastiske karakterer.

Metamorfo #3. Kunst af Ramona Fradon.

Det kunne spekuleres i, at George Kashdan så indslaget som værende perfekt for Fradon på grund af Fradons mesterlige evne til at tegne overdrevne figurer. Da CBR spurgte Fradon om hendes foretrukne DC-karakterer at tegne, svarede Fradon med Jeg elskede at tegne Plastic Man og selvfølgelig Metamorpho. De gav mig lov til at overdrive, og det falder mig mere naturligt end at tegne superhelte, hvor man skal være så seriøs. Jeg er bange for, at jeg aldrig har været i stand til at tage superhelte seriøst.

Hvad Kashdan så i Fradon kan spekuleres ihjel, men vi ved, hvordan det blev. George Kashdan, Bob Haney og Ramona Fradon var alle stolte af deres skabelse, og karakteren ville ikke have været den samme uden dem. Metamorpho ville aldrig være blevet lavet uden George Kashdans videnskabelige viden. Metamorpho ville ikke have haft den vidunderlige cast af fjollede karakterer bag sig, der gør ham så fantastisk uden Bob Haney. Metamorpho ville ikke have været den samme uden Fradon, og han ville højst sandsynligt ikke have haft succes uden hende. Hun blev valgt ved navn, fordi hendes kunst passede så godt til den oprindelige vision. Hvis der var en anden kunstner, ville konceptet være blevet svækket. Fordi Ramona Fradon var den, der tegnede Metamorpho, forbedrede hun funktionen og forbedrede koncepterne betydeligt. Hendes afsky for at tegne superhelte er det, der gjorde hende perfekt til Metamorpho.

Metamorfo #2. Kunst af Ramona Fradon.

Dette rejser blot spørgsmålet: Hvem skal have æren for skabelsen? Det er klart, at Bob Haney og Ramona Fradon får kredit, hvilket de fortjener, men hvor langt skal kreditten gå? Skal Jack Schff og Murray Boltinoff få kredit? Vi ved med sikkerhed, at de gav input og ideer til karakteren, men hvor mange ideer? Problemet med tegneserier er, at der ofte ikke er nok papirbeviser til at vide, hvem der har bidraget med hvad, og det betyder, at det er svært at afgøre, om nogen har skabt nok til at tælle som skaberen. I øjeblikket er spørgsmålet om at give skaberstatus til tegneserieskabere gennem juridiske midler, hvor kontrakter bestemmer, om du har skabt en karakter, i stedet for den faktiske udviklingsproces, der afgør, om du tæller som skaberen.

Dette punkt beskrives bedst med Bill Finger's situation. Bill Finger og Bob Kane skabte i 1939 Batman sammen. Problemet er, at Bob Kane foretog alle forhandlingerne mellem sig selv og det, der senere blev DC, hvilket betyder, at Bill Finger blev efterladt som spøgelsesforfatter, mens Bob Kane fik al æren. Guldalderkunstneren Irwin Hasen opsummerede det med dette i et interview fra 1999 med Roy Thomas for alter ego 1 var Bill Finger geniet bag nogle af disse karakterer, fordi han skabte motiverne. Han lavede Batman. Han skrev alle historierne, og han skabte dem praktisk talt på trods af, hvad mange andre siger.

Tegneserieskaber Irwin Hasen ved Big Apple Summer Sizzler på Manhattan den 13. juni 2009. © Luigi Novi / Wikimedia Commons.

Tegneserieskabelse er en ofte rodet proces, der involverer et væld af fester, hvor hver enkelt bidrager meget til skabelsen af ​​karakterer. At kreditere en skaber for deres arbejde med en karakter er ikke så simpelt som at nævne deres navne. Det involverer en masse kontekst og ofte meget forskning. Ligesom hvordan tegneserier ofte har mange års historie bag sig, der ofte forvirrer læseren, er spørgsmålet om skaberkredit en rodet kombination af papirdokumenter, førstehåndsberetninger, kontrakter og en lang række andre kilder. Den slags problemer har ikke en god løsning på dem, men vi har stadig lang vej igen, før vi når en acceptabel tilstand. Som filmskaberen og YouTuberen Scott Niswander (Nerdsync på YouTube) så veltalende udtrykker det, Kontekst, ikke indhold.

Historien om skabelsen og den efterfølgende kreditering i historien om Metamorpho er der ikke tale om, og det er der god grund til. Det er en interessant historie, og god læsning, da den ikke involverer store uretfærdigheder, men den er upraktisk at tale om. Dette skyldes, at der stadig er et stort antal problemer og eksempler på, at skabere ikke får ordentlig kredit, som skal bearbejdes. Selvom Bill Finger for nylig blev krediteret som medskaber af Batman, er den stadig opført som Batman skabt af Bob Kane med Bill Finger, mens Superman-skaberne Seigel og Shuster er opført som Batman skabt af Jerry Seigel og Joe Shuster. Som et minimum var Batman et ligeværdigt samarbejde, selvom der er mange beviser, der peger på, at Finger har haft væsentlig mere indflydelse.

Undergangspatruljen i mit største eventyr #81. Kunst af Bruno Premiani, Alex Toth

Selv Bob Haney er ikke immun over for dette problem. Arnold Drake hævdede, at Haney kun skrev manuskriptet til et nummer af Doom Patrol, og at han ikke havde nogen input til skabelsen af ​​nogen karakter, hvor han var med til at skabe Negative Man. Disse problemer skal løses, og de skal løses. Det er muligt, at Bob Haney stjal kredit. Det er også muligt, at han ikke gjorde det, og han har nu en stjerne ved siden af ​​æren for alle tider. Uanset hvad, så skal det løses. Det er nu, det skal ske. Selvom et flertal af de mennesker, vi skændes om, er gået bort, fortjener de stadig ære for deres skabelse, især nu hvor superhelte er eksploderet i mainstream. Virksomheder er nødt til at indrømme deres tidligere fejl og komme frem nu for at undersøge disse påstande og give ordentlig kredit, hvor det skal. Tiden er inde til, at skabere får kredit.